Vamos falar sobre o ato de falar. Dar voz a personagens que aparentam agir de forma orgânica e avançam uma história e ainda invisibilizar a voz de quem escreve, é uma tarefa árdua e confusa. Na superfície, podemos definir diálogo como palavras ditas por qualquer personagem, para qualquer pessoa. Porém, por mais que diálogos ficcionais se assemelham a conversas reais, sua mecânica é cuidadosamente desenhada, com camadas e estrutura. São extensos os problemas que podemos aponta

Na introdução de seu livro The Sequence Approach, Paul Joseph Gulino apresenta quatro ferramentas que roteiristas podem usar para capturar a atenção do público através da expectativa. Dentre elas, o autor destaca a Ironia Dramática. “Ironia Dramática ocorre quando o público sabe mais do que um ou vários dos personagens na tela, uma condição que empurra a atenção do espectador para o futuro porque cria um sentimento de antecipação sobre o que vai acontecer quando a verdade vie

Da mesma forma que um artista visual pode traçar o rascunho de sua obra antes de colocar a tinta efetivamente na tela, o roteirista também pode passar por estágios de esboçar sua história antes de propriamente escrever o roteiro. Já falamos sobre um desses estágios, o argumento, em um post anterior. Agora, falaremos sobre outra ferramenta/documento essencial ao roteirista, a escaleta. A escaleta, em geral, vem após a escrita do argumento. Se no argumento a história toma forma

O Voice Over nasceu logo após o surgimento do cinema sonoro, mas se tantos filmes reconhecidos por sua qualidade utilizam Voice Over, porque a técnica ainda é tão mal vista no cinema? "... e Deus te ajude se você usar a narração em seu trabalho, meus amigos. Deus te ajude! É escrita flácida, descuidada. Qualquer idiota pode escrever narração de Voice Over para explicar os pensamentos de um personagem. Você deve apresentar os conflitos internos de seu personagem em ação. " -