Se já passamos por pontos da macroestrutura como estrutura e argumento, agora passamos para o ponto em que a techné do roteirista realmente é colocada a prova, a unidade onde a estrutura e a narrativa irão se desenvolver: as cenas. A cena é compreendida como uma unidade de ação no mesmo tempo e espaço. Muda-se o local, tem-se uma nova cena. Mantemos o local, mas deslocamos o tempo, também teremos uma nova cena. Existem exceções conceituais em filmes que brincam com o deslocam

Existem muitas formas de desenvolver sua personagem, mas como prometido no último post hoje propomos um exercício um pouco diferente, voltado ao desenvolvimento psicológico. Ele não é uma obrigação, não é estritamente necessário para o desenvolvimento, mas é um exercício que eu gosto de fazer quando sinto que preciso conhecer melhor uma personagem que eu já comecei a desenvolver. É um exercício até que relativamente popular entre escritores e se baseia em uma adaptação de um

Pode ser muito arriscado soltar um personagem na história sem conhecer nada sobre ele, mas por outro lado, conhecê-lo em excesso pode dar falsas impressões e tornar o personagem demasiadamente previsível ou unidimensional. Bons personagens já começam complexos em suas histórias e podem revelar novas facetas ao longa de suas trajetórias. E aí se encontra a complexidade de criar personagens, eles devem ter uma construção lógica, que faça sentido ao público e dialogue com a tram

Da mesma forma que um artista visual pode traçar o rascunho de sua obra antes de colocar a tinta efetivamente na tela, o roteirista também pode passar por estágios de esboçar sua história antes de propriamente escrever o roteiro. Já falamos sobre um desses estágios, o argumento, em um post anterior. Agora, falaremos sobre outra ferramenta/documento essencial ao roteirista, a escaleta. A escaleta, em geral, vem após a escrita do argumento. Se no argumento a história toma forma

Uma das dúvidas que mais recebemos na Tertúlia é a respeito de argumentos. Como devem ser, pedidos de exemplos, que formatação usar, o número de páginas... A verdade é que o argumento cinematográfico é um documento de trabalho ( e venda) do roteirista, por isso mesmo é muito mais difícil encontrar exemplos online, quase tão difícil quanto pintores disponibilizando os rascunhos de seus quadros. Como ferramenta de trabalho do roteirista, ele é mais solto do que um roteiro, sem

Você provavelmente nunca foi um repórter freelancer alterando cenas de crime, mas como consegue se relacionar com Louis Bloom? A empatia é a habilidade de se colocar no lugar do outro, a capacidade de entender e sentir o que outra pessoa está experienciando e ela é natural nos seres humanos (em alguns menos do que em outros). É muito fácil sentirmos empatia por aqueles que vivem situações parecidas com a nossa, que convivemos diariamente ou que concordam com nossa visão de m